Баварская корона

Зеркальный зал исполняет для каждого своего посетителя концерт для света. Его стены прорезаны большими оконными и дверными проёмами, а в промежутках между ними укреплены такого же огромного размера зеркала. Свет свечей рефлектирует тысячи раз, свет заходящего солнца пронизывает зал насквозь через окна и распахнутые двери… Рококо любит приводить в замешательство, играть на грани между иллюзией и действительностью. В Зеркальном зале Амалиенбурга эта игра доведена до совершенства…

Все посеребренные украшения комнаты отдыха Амалиенбурга — признанный шедевр рококо. Здесь стоит остановиться и вглядеться в каждую деталь: это настоящее колдовство! Завораживают орнаменты и фигуры: путти на рыбалке и на охоте, луки и стрелы, охотничьи собаки, зайчата и косули! Невозможно оторвать глаз: перед нами красота и свобода, свобода от предписаний и программ, мир чистой фантазии. Здесь нет нужды разгадывать загадки или смысл аллегорий, узнавать мифологические сюжеты или что-то ещё из школьных программ…

Амалиенбург — охотничий садовый павильон в Нимфенбургском парке. Его внутреннее пространство развивалось в соответствии с самой модной в те годы теорией строительства дворцов. Французские архитекторы считали важнейшими принципы «convenance» — соразмерность и «commodite» — удобство.
Хозяйка этого маленького дворца Мария Амалия вызывала удивление придворных дам «изящного века», отказываясь от пудры и помады. Она обожала охоту и очень любила своих собак...

Уже издалека в глаза бросается необычная деталь центральной части крыши Амалиенбурга: круглая платформа, по краю которой идёт «корона» кованой решётки, украшенная вензелями МА (Мария Амалия) и СА (Карл Альбрехт). Платформа — не украшение. Она функциональна: предназначена для охоты на фазанов. В XVIII веке Нимфенбургский парк был ещё типичным французским, то есть спланированным по линейке и циркулю. Амалиенбург находился тогда в центре настоящей звезды из аллей, которые очень легко превращались в загоны для охоты на фазанов…

Огромные зеркала — непременная деталь интерьера королевской спальни. Роды королевы обычно происходили в присутствии свидетелей. Хотелось абсолютной уверенности в том, что на свет появился действительно наследник престола, что дитя не подменили. Но считалось абсолютно неприличным смотреть в сторону королевской постели. За появлением младенца свидетели наблюдали в зеркала…

Голубой салон для королевы Каролины отделывал Андреас Гертнер в духе ампира. Египтизирующие элементы, украшающие мебель. Фарфоровые вазы с батальными сценами. Конечно, Аустерлиц! Ампир — классицизм в его самой изысканной форме, стиль наполеоновского времени. Наполеона можно было любить или ненавидеть, но стиль эпохи, стиль империи — ампир навсегда будет связан с его именем, с его походами и победами...

Людвиг женился на Терезе назло Наполеону. В ответ на предложение императора «а не женить ли нам принца-наследника на какой-нибудь французской принцессе…» он почти прокричал в ответ: " уж если не русская принцесса, то не француженка точно, пусть будет из самого неприметного немецкого княжества, даже протестантка — всё равно!» Поиск невесты для наследника баварского престола оказался под личным контролем Наполеона: протестантку и бесприданницу нашли в крохотном княжестве Хильдбургхаузен…
...И с той поры празднуют Октоберфест в Мюнхене.

...В любой другой стране у другого короля этот помощник лесничего получил бы на следующий день назначение охранять самый дальний угол в самом дальнем лесу королевства. Но король Баварии назначил жениха главным лесничим в Эргольдсбахе.
В благодарность Августа Штробль должна была два месяца отсидеть моделью в мастерской Штилера. Художнику девушка была представлена как самая красивая в целом королевстве. Эти слова королю предстояло повторить ещё 37 раз. С тем же пламенем в очах…

...Не стоит искать историю этой судьбы в Тайном архиве семьи фон Виттельсбахов. Король не сохранил ни писем, ни стихов, ни засушенных цветов, которые напоминали бы об этой красавице. Но в жизни Амалии фон Крюденер были стихи. Была великая Поэзия!
Имя этой прекрасной дамы неразрывно связано с русской литературой, с великим русским поэтом Федором Ивановичем Тютчевым. В 1822 году 19-летний Фёдор Тютчев, только что с отличием закончивший Московский университет, прибыл для несения службы при русской дипломатической миссии Мюнхена...

...Красавица выдавала себя за испанку и величала себя весьма витиевато: сеньора дона Мария-де лос Долорес Поррис-и-Монтес. Её настоящее имя было Мария Элиза Гилберт, и она была дочерью ирландского офицера, служившего в Индии. Юная Элиза сбежала от отчима и старого мужа с молодым лейтенантом в Европу, скоро бросила его и начала выступать под вымышленным именем с танцами, которые она называла испанскими.
Профессионального умения в этих танцах не было, но она увлекала зрителей темпераментом и тем, что в наше время величают сексапильностью. И ей покорялись европейские столицы и сердца...